Džūdita Ann Dull
Hārvijs dienas laikā strādāja par TV remontētāju un varēja atļauties īri par nelielu dzīvokli/studijas dzīvokli Klusā Melrose avēnijā un lietotu automašīnu, lietotu 1951. gada melno Dodge Cornet. Viņš arī atrada skaidru naudu, lai iegādātos dārgu lomenordas kameru, komplektā ar Schneider Xenar tālummaiņas objektīvu un statīvu. Ar pareizo aprīkojumu viss, kas viņam tagad bija vajadzīgs, bija pseidonīms kaut kas šausmīgs, kas izklausījās pēc īsta profesionāla fotogrāfa, piemēram, tie, kas uzņēma šos sautētos attēlus viņa iecienītākajos noziegumu žurnālos. Viņš nosver lēmumu tā, it kā tas būtu vissvarīgākais pasaulē, un beidzot izdomāja Aliaset Johnny Glenn. Izklausījās per. Izklausījās suave. Izklausījās pārliecinoši.
Mēnešiem ilgi viņš karājās uz modeļu studijām un aizrāvās ar sava libido saturu, pārsteigts un nosauca par to, cik viegli šie platumi tika noņemti tikai par divdesmit dolāriem stundā.
Bet ar to nepietika. Viņam bija jāpieskaras ... lai būtu ... jāpārbauda ... uz ...
Džūdija blāvi viņas slepkavības naktī
Viņa pirmais upuris bija Džūdita Anna Dulla, 19 gadus vecā Babydoll-Skilsmisse, kura uzņēmās uzdevumu, kas viņai bija jāmaksā par advokātu aizbildnības mačā ar savu bijušo. Pēc sava tālruņa numura iegūšanas ar savu aģentūru (piecdesmitajos gados tas bija ierasts, lai atbrīvotu personīgos numurus), kuru 1957. gada 1. augustā sauca Hārvijs Dulls, lai paskaidrotu, ka viņš pirms viņas modeļa ir redzējis, ka viņš ir ieinteresēts panākt, lai viņa izveidotu izkārtojumu populāram īsta nozieguma žurnālam. Tā bija lieliska iespēja, viņš uzsvēra. Viņas biznesa līnija aicināja uz piesardzību, taču viņa domāja, ka viņš pa tālruni izklausās pietiekami labi, un tas, ka viņš piekrita veikt šāvienu viņas pašas dzīvoklī, izklausījās mājīgs. Viņa piekrita viņam pozēt pulksten divos tajā pēcpusdienā.
Valkājiet ciešus svārkus un džemperi, viņš pirms pakarināšanas instruēja.
Kad viņš agri ieradās viņas Sweetzer Avenue dzīvoklī, viņš viņai jautāja, vai viņa domā par pozēšanu savā studijā. Apgaismojums bija labāks. Izpētot disketes ausi, iespaidīgu vimpu, viņa izmeta visu piesardzību un sekoja viņam līdz viņa automašīnai. Viņš aizveda viņu uz savu “studiju”, patiesībā savu dzīvokli. Kad viņš bija iekšā, viņš paskaidroja, ka tad, kad šāvieni pievienos stāstu par verdzību, viņam būs jāuzstāda, sasaistot viņu. Ja rodas šaubas, ideja par USD 20 stundā tika pārsniegta. Viņa pieņēma, izmeta plaukstas locītavas, kad viņš tās saslima, sēdēja atpakaļ krēslā, kad viņš iesaiņoja potītes un šādā veidā slīdēja vilinoši.
Kad viņa bija pilnībā sasieta un apjukusi, viņš izvilka no viņas kabatas .32 brūnēšanu automātisko. 1957. gadā Kalifornijā nebija gaidīšanas laika šaujamieroču pirkšanai, saka autors Maikls Ņūtons virvē, nebija iepriekšējās darbības pārbaudes, nav kaitinošu licenču. Jums pat nevajadzēja parādīt ID. Tā bija skaidra nauda un pārvadāšanas uzņēmums ... 'Hārvijam bija bijusi nauda, un viņš valkāja.
Kad viņš vicināja ar tērauda ziliem ieročiem zem viņas zoda, viņš atdalīja rokas un pavēlēja viņai lēnām izģērbties, kad viņš viņu uzlauza dažādās pozās, dažas sasietas, dažas brīvas, visi viņu attēlo, lai kontrolētu kādu no ekrāna. Tāpat kā filmas likums, viņš izsaucās, jūs nobijāties! Tu esi ziņkārīgs! Baidieties, bet kārdiniet! Paceliet kāju! Nomet siksnu! Snap Snap Whirr, Snap, Snap Whirr. Somas atšķīrās un, kad šāviens progresēja, straujāk kļuva erotiskāks pret Hārveja personīgo dvēseli ..
Nodaļā, kas atvēlēta Smoothman savā grāmatā “Paraksta slepkavas, Roberts D. Keps paskaidro, PhD, kā Hārvija fotogrāfijas bija viņa“ slepkavības personīgais paraksts ”. Keppels atrod Hārvija fotogrāfijas izmantošanu, lai pateiktu: '(Viņa fotoattēli) bija vairāk nekā suvenīri, jo, gludā prātā, viņi faktiski nesa vajadzību pēc verdzības un kontroles. Viņi parādīja sievietes dažādās pozās: sēžot vai guļot, rokas vienmēr ir sasietas aiz muguras, nevainīgi skatās uz viņu sejām, bet ar acīm izplatījās ar teroru, jo viņi bija uzminējuši, kas notiks. '
Kad attēli tika uzņemti, viņam bija savs ceļš ar Džūdiju Dullu. Apņemieties sevi, viņš pavēlēja vai nomira. Paaugstināta par viņas stulbumu, un meitene paklausīja. Kad ārpasaule slāpēja caur Hārveja logu krāsām, Džonijs Glens vairākas reizes izvaroja viņu un katras sesijas beigās sasaistīja ekstremitātes. Tikmēr viņš atpūtās, apmierināts, un viņš lika viņai sēdēt viņam blakus un aplaupīt viņu uz dīvāna, kad ieraudzīja savas iecienītās TV komēdijas. Vēl dažas izrādes, ko viņš apsolīja, un viņš vedīs viņu mājās.
Bet Hārvijs negrasījās viņu aizvest visur, izņemot perfektu mazu vietu tuksnesī, kuru viņš kādu dienu bija atklājis, braucot netālu no Indio apkārtnes. Ceļš, starp koijotiem un tālu, tālu no policijas, kurš varēja viņu nosūtīt atpakaļ aiz kolonnām uz Evermore. Tiešām, viņš turpināja sevi stāstīt atkal un atkal, viņš nevienu nenogalinātu, bet ko vēl bija jādara? Viņam vajadzēja viņai, viņam vajadzēja viņu turēt, nācās viņai uzslikot. Sasodīts, tā nebija viņa vaina! Un nolādējiet to, neviens viņu nesūtītu cietumā par kaut ko, ko viņš nevarēja palīdzēt.
Kā gan citādi viņš iegūtu sievieti?
Plkst. 10:30 Hārvijs paziņoja, ka atlaidīs viņu, bet viņam vajadzēs viņu izmest ārpus pilsētas, lai atrastu savu ceļu uz mājām. Viņa, iespējams, pamatoja, ka viņam būs laiks aizbēgt, un viņa nestrīdējās. Kad viņš atkal sasaistīja viņas plaukstas locītavu, viņš veda viņu uz savu automašīnu, pistoli vienā rokā, kad viņš vadīja transportlīdzekli pa automaģistrāli uz dienvidiem līdz San Bernardino, uz austrumiem līdz Misijas ceļam, uz atklātu plakano zemi Riversaidas apgabalā, kuru tikai iedegt zvaigznes. Viņš turpināja braukt, vairāk jūdzes staigāt, un neapstājās, kamēr nebija izturējis aizliegumu un Palmspringsu, galu galā lēnāk, kad viņš gāja garām tūkstoš palmu koku. Simtiem jūdžu attālumā no Losandželosas, šeit, nekurienes vidū, viņš apturēja automašīnu. Ap viņiem bija nakts un daba.
Viņš izvilka garlaicību no automašīnas un rīkojās tā, it kā viņš viņu atslābinātu. Viņa nopūtās. Tad viņš iespieda vienu kustību viņas kaklā, uzspieda viņu uz ceļgaliem, vērpjot uz vēdera un diapazonā no otras auklas cilpas ap potītēm. Pavelciet uz augšu, viņas ķermenis salūza zem viņa. Viņa bija viena vaidība, viņa bija mirusi.
Bet Hārvijam vajadzēja vēl dažas Flash fotogrāfijas, kaut kas, lai atcerētos viņa iekarošanu. Viņš veidoja garlaicību kā māla figūra; Šeit roka, roka tur, kāja izplatījās, šādā veidā pagriezās ceļgalis. Nāve neatkarīgi no tā, kā viņa tika veidota. Viņš gribēja, lai tas izskatās tā.
No upura nāves fotogrāfijām piebilst, ka Dr. Keppels: “Viņi bija vēl briesmīgāki policijai (nekā tie, kas dzīvē), jo viņi atklāja smoothmana patieso raksturu. Viņi parādīja veidus, kā slepkava bija novietojis savus upurus, un viņu pierādītā psiholoģiskā nodošana bija dziļi pretīga. Fakts, ka cilvēks var atklāt viņa paša vājuma un nenozīmības sajūtu dziļumu, izmantojot fotogrāfijas, bija kaut kas tāds, ko izmeklētāji vēl nebija redzējuši. '
�
